Livre de David Wilcock | 5 février 2018 |

Convergence volume I

Le tour de force de David Wilcock, profondément révisé et actualisé, qui synthétise des données scientifiques et métaphysiques dans une thèse complète de la transformation planétaire.

Les sujets incluent:

Physique hyperdimensionnelle
La grille globale
Atlantis
Le vrai sens des formations de crop circles
Le calendrier maya
La grande pyramide
Sociétés secrètes
Cycles planétaires solaires et galactiques cachés
La salle des archives
Structures dynamiques géométriques en bourse
Pyramides immergées de 12 000 ans au Japon
Une quantité incroyable d’informations rarement vues est magnifiquement liée en 21 chapitres pour aboutir à une conclusion provocante:

LA TERRE EST DÉJÀ SOUMISE À UN CHANGEMENT DIMENSIONNEL !!!

Figure 7.1 – Modèle géométrique du système solaire de Kepler.

Dans ce chapitre, nous nous concentrons spécifiquement sur les efforts de l’Intelligence Supérieure pour nous montrer, à l’époque moderne, une image et une description précises de ce qu’est exactement une unité de conscience, ainsi que la phase de la CU dans laquelle nous nous dirigeons maintenant.

Tout cela se produit à travers la formation du château de Barbury en 1991, une image d’une taille et d’une complexité incroyables qui est apparue littéralement du jour au lendemain dans un champ de blé.

Toute l’histoire et l’arrière-plan des crop circles sont explorés en détail, ainsi que les «théorèmes du cercle de culture» de Gerald Hawkins, qui montrent un lien clair entre la géométrie et les ratios musicaux «diatoniques», ainsi que d’autres formations révélant davantage de secrets.

En ouvrant ce chapitre, réaffirmons que nous avons exploré comment les énergies visibles et invisibles de l’univers sont toutes imbriquées dans un système d’énergie consciente qui s’exprime en octaves.

Nous pouvons voir ces formations émerger dans le spectre sonore en tant que structure de base de l’octave, dans le spectre lumineux en tant que rouge orange jaune vert violet indigo, et dans la forme géométrique comme hiérarchie des formes qui se cristallisent dans la sphère.

Le lecteur se souviendra que plus tôt dans le livre, nous avions cité des preuves physiques tirées de Physics of Love de Dale Pond, qui nous avaient montré que les rapports harmoniques entre les vibrations du son pouvaient être multipliés par de nombreuses reprises pour obtenir les fréquences équivalentes du spectre chromatique de la lumière visible. .

Nous verrons plus loin dans ce volume que ces mêmes nombres sont à la base des cycles du Soleil et des planètes, et nous montrerons également leur présence dans les atomes et les molécules.

Et ici, dans ce chapitre, nous donnerons de nouvelles preuves pour montrer un lien entre les fréquences du son et la couleur et la géométrie, en montrant à nouveau comment il s’agit de vibrations littéralement cristallisées.

Dans le livre Sacred Geometry de Robert Lawlor, il fait référence aux solides platoniques comme aux « polyèdres réguliers » dans la citation que nous allons citer. L’image que Lawlor va dessiner est illustrée à la figure 7.1, en tant que célèbre modèle géométrique du système solaire de Kepler.

Dans ce modèle, Kepler érigea une grande demi-sphère et y plaça un cube. Chacun des solides platoniques imbriqués est représenté dans une demi-sphère plus petite. Lawlor désigne les bols, ou demi-sphères, comme des cercles dans cette citation:

«Dans cette démonstration, les polyèdres réguliers sont déterminés par neuf cercles concentriques dont le motif donne toutes les informations nécessaires à la construction de ces formes.

Chaque volume est dans une relation harmonique simple avec les autres, et ce sont les mêmes fonctions transcendantales, [racine carrée de 2, racine carrée de phi et phi] qui constituent ces modèles de relations…. tous les volumes émergent simultanément…

Ceci est une image de la grande idée bouddhiste de l’origine co-dépendante des principes archétypaux de la création. ”

La toute première chose que nous puissions dire ici est que Kepler aurait évidemment passé beaucoup de temps à travailler sur une sculpture aussi massive. Il est fort peu probable qu’il l’aurait fait s’il ne croyait pas que c’était très important.

Ce que nous suggérons ici, c’est que Kepler était l’héritier de l’ancien référentiel de connaissances atlantes, similaire à celui transmis aux Hindous.

Avec ses connaissances secrètes en place, il essayait de nous montrer les structures géométriques au sein des différentes sphères «imbriquées» de densité d’énergie éthérique dans le système solaire.

Apparemment, étant donné que Kepler était un initié des Mystères, il savait que cela devait être exact, mais il ne savait pas pourquoi, mais les érudits considéraient plus tard que ce modèle était un échec total.

Kepler pensait que l’espacement entre les formes cartographierait les espacements entre les planètes, mais il ne pourrait jamais vraiment le faire fonctionner. Nous montrerons les fonctions harmoniques responsables des positions planétaires du volume III.

Pour celui qui est plus familier avec la géométrie sacrée, il n’est pas difficile de voir que Kepler n’avait qu’une connaissance approximative de la façon dont les solides platoniques s’imbriquaient réellement l’un dans l’autre. Le problème le plus évident est que tous les solides sont «assis», avec le même axe nord-sud, alors qu’en réalité ils devraient avoir des rotations angulaires distinctes les uns par rapport aux autres.

Par exemple, le tétraèdre doit s’emboîter à l’intérieur du cube de manière à ce que ses «éléments» de bordure s’étendent exactement le long des faces du cube, les extrémités du tétraèdre s’alignant directement sur les extrémités du cube. Ensuite, la forme immédiatement à l’intérieur du tétraèdre devrait être l’octaèdre, puis le cuboctaèdre à l’intérieur de l’octaèdre.

Donc, Kepler obtient définitivement un «A» pour l’effort, mais avec des techniques d’analyse plus modernes, nous pouvons voir qu’il y a des erreurs dans ce modèle – et finalement, il l’a abandonné par frustration.

Encore une fois, sachant ce que nous savons maintenant à propos d’Atlantis, il est très très improbable qu’il ait tout simplement créé cette passion ardente pour une telle idée – surtout s’il ne comprenait pas bien pourquoi il l’avait faite.

Si nous revenons à la citation de Lawlor que nous avons citée ci-dessus, il mentionne les progressions mathématiques de phi, racine carrée de phi et racine carrée de 2 en tant que ratios de blocs de construction harmoniques de base qui constituent la géométrie, la couleur et la musique. (Nous détaillerons cet aspect des solides platoniciens au chapitre 13)

Le livre de Lawlor fournit une mine d’informations pour montrer comment ces ratios vibratoires de base apparaissent dans toutes les formes de vie, dans la nature, et régissent par exemple la croissance des coquilles, des plantes et même les proportions du corps humain. (Dans le volume III, nous entrerons beaucoup plus dans les détails sur le lien entre la biologie et l’énergie éthérique.)

Dans la Géométrie sacrée, Lawlor montre également des exemples répétés d’œuvres d’art de la Renaissance qui explorent ces ratios sacrés. Il est donc clair que la géométrie sacrée était un sujet de grand intérêt pour l’intelligentsia de l’époque.

Là encore, il est amplement prouvé que les peintres qui ont incorporé ces ratios dans leurs œuvres étaient les héritiers des Mystères atlantes; surprise Surprise.

Jusqu’à présent, nous avons abordé les solides platoniques de deux manières fondamentales:

1. Ils émergent dans une sphère de fluide vibrant, ou d’éther.

2. Ce sont des formes géométriques créées dans les contraintes entre «points nodaux» de la surface de la sphère.

Les choses deviennent un peu plus compliquées une fois que nous réalisons que des spirales telles que phi, la racine carrée de 2, 3 et 5, émanent également du centre de la sphère. Comme Lawlor l’a dit, ces spirales fondamentales déterminent les relations entre les différents solides platoniques. Pour expliquer cela, nous devons organiser cela dans un ordre logique.

1. Nous avons montré précédemment comment les solides platoniques s’intégraient les uns dans les autres. Nous pouvons en effet construire le modèle hindou de manière à ce que toute l’Octave soit imbriquée dans une série géante de sphères imbriquées. Nous commençons donc par organiser toutes ces formes à l’intérieur les unes des autres dans leur ordre d’octave, comme un puzzle.

2. Ensuite, nous traçons où se trouvent les sommets, les astuces ou les points de chaque forme. Avec la modélisation informatique, nous pourrions réellement supprimer les formes et simplement regarder les points.

3. Lorsque nous ne voyons que les points, sans nous embrouiller avec la géométrie environnante, nous découvrons qu’ils nous donnent les coordonnées parfaites pour montrer les spirales émanant du centre du «nid» de sphères. Ces spirales sont basées sur le phi et les racines carrées de 2, 3 et

4. Étant donné que nous pouvons clairement tracer ces spirales, elles sont évidemment de «vraies» structures énergétiques, qui déterminent précisément comment les solides platoniques «se développent» de l’un à l’autre. Tout comme un train suivra naturellement la courbe des voies, les géométries se développeront naturellement dans les positions créées par les spirales. Tout fonctionne ensemble en parfaite harmonie.

5. La recherche russe nous dit que les «ondes de torsion», ou ondes dans l’éther, tournent toujours en spirale. Par conséquent, nous pouvons affirmer avec certitude que ces spirales sont bien une forme d’ondes de torsion.

6. Dans la série Law of One, Ra dit que l’évolution de la conscience à travers l’octave de densités se déroule le long de «la ligne de lumière montante en spirale. ”Ils introduisent également le concept de sphères imbriquées de densité d’énergie, de mouvements de pulsation et de géométrie platonicienne.

7. Par conséquent, il est clair que Ra a exprimé une profonde connaissance du fonctionnement de cette géométrie, ce que Carla Rueckert elle-même ignorait encore quand nous avons co-présenté avec elle sur la même scène à Louisville, dans le Kentucky, en mai 2002. Elle a avoué qu’ils avaient frappé un «mur de briques total» en essayant de comprendre de quoi Ra parlait lorsqu’ils parlèrent de «la ligne de lumière en spirale» – un bloc conceptuel persistant littéralement 20 ans avant d’entendre la solution de Wilcock au puzzle – qui il a gagné par son propre travail de suivi avec Ra, principalement par le biais de rêves et de visions.

Nous affirmons depuis longtemps que les lignes droites représentent essentiellement la polarité masculine de l’énergie dans l’Univers et que les lignes en spirale représentent la polarité féminine.

Les deux sont également importants pour la création et ils sont en effet unifiés par la sphère ou l’Unité.

Sans les lignes féminines en spirale en place pour le soutien, la géométrie masculine ne pourrait pas construire et se développer.

Il existe des idées philosophiques très profondes sur la relation entre les principes universels masculins et féminins qui peuvent être trouvées en méditant sur cet arrangement, telles que la manière dont l’amour d’une femme peut nourrir et soutenir un homme.

Cela pourrait bien être une autre couche de la raison pour laquelle les érudits védiques avaient le dieu Purusha et la déesse Prakriti comme figures centrales de leur système de géométrie sacrée.

Peut-être le lecteur a-t-il encore du mal à comprendre comment ces lignes droites et courbes se rejoignent. Sur la figure 7.2, le diagramme de gauche nous montre la coquille de nautile, qui est l’un des meilleurs moyens par lesquels la nature nous montre naturellement la spirale du «phi».

Le diagramme de droite montre la progression mathématique de la même spirale et comment elle forme un cadre pour la géométrie de six triangles. Selon votre perception, ces triangles peuvent être perçus soit comme une expansion extérieure, soit comme une coagulation interne.

Chaque triangle est lié à son voisin immédiat par le ratio phi, ce qui signifie que si vous comparez la surface d’un triangle au triangle supérieur, vous obtiendrez une proportion d’environ 1: 1,618 entre eux. C’est un principe mathématique relativement basique et bien connu.

Figure 7.2 – La coquille de Nautilus (L) et la spirale phi en ce qui concerne la croissance des triangles (R).

Maintenant, quand on regarde le diagramme en triangle à droite, on peut imaginer que le centre serré de la spirale représenterait le centre de la sphère. Ensuite, nous verrions la spirale sortir du centre.

Le plus petit triangle serait la géométrie au centre, puis avec chaque triangle plus grand, nous nous rapprochons de la surface extérieure de la sphère.

Étant donné que la plupart des solides platoniques ont des faces triangulaires, l’étape suivante consiste à visualiser comment plusieurs spirales peuvent émaner simultanément du centre de la sphère dans différentes directions, formant ainsi une matrice collective permettant aux géométries de se développer.

Cela ressemble un peu à la façon dont une bulle de savon gonflante est maintenue en place par un anneau en plastique et se dilate à mesure que de plus en plus d’air y est insufflé.

Nous aborderons ensuite une autre citation de la Géométrie sacrée de Lawlor, qui traite du travail du Dr. Hans Jenny et montre l’effet important qu’il a eu sur le terrain. Heureusement, pour le lecteur profane, nous avons déjà expliqué les expériences de Jenny dans un langage bien plus simple que ce que Lawlor utilise ici:

C’est dans le travail de Hans Jenny [Ph.D.] que nous pouvons commencer à voir le rapport de la forme et du son dans le monde physique. Les expériences de Jenny ont montré que les fréquences sonores avaient la propension d’appeler des particules en suspension aléatoires ou d’organiser des émulsions en dispersion hydrodynamique [c.-à-d. Des particules flottant dans un fluide] selon un schéma ordonné, formel et périodique.

En d’autres termes, le son est un instrument grâce auquel les modèles de fréquence temporels [c’est-à-dire les modèles dans le temps, tels que le nombre de cycles par seconde] peuvent devenir des modèles spatiaux et géométriques formels [emphase ajoutée]

Ce paragraphe est succulent, avec une formulation très technique, mais il contient tout ce dont nous avons besoin. Encore une fois, les recherches du Dr Jenny, connues sous le nom de Cymatique, traitent de ce qui arrive aux particules flottant dans une solution lorsqu’elles sont vibrées par des ondes sonores; les particules s’assemblent mystérieusement dans des formes géométriques.

La figure 7.3 montre cette force «cymatique» en action, et la géométrie platonicienne à l’intérieur est facilement visible. Dans ce cas, il s’agit de l’harmonique de la quatrième densité, à savoir les deux tétraèdres s’interpénétrant dans un champ sphérique.

Avec le travail de Jenny, nous pouvons clairement voir les lignes en spirale qui sous-tendent les géométries, ainsi que l’effet «sphères dans les sphères», car il y a au moins trois grandes zones limites sur lesquelles vous pouvez dessiner un cercle dans cette image.

Lors d’une conversation privée avec Gregg Braden, chercheur en géométrie sacrée, en avril 2002, nous avons appris que tous les solides platoniques pouvaient être modélisés à partir de cette formation, ce qui explique la grande attention accordée à cette matière.

Il est facile de voir les faces à cinq côtés du dodécaèdre à l’intérieur de l’étoile centrale, par exemple. L’image est encore légèrement «éteinte» car le fluide n’était pas une vraie sphère, mais plutôt une gouttelette d’eau sur une plaque à vagues vibrante.

Figure 7.3 – Une des nombreuses structures géométriques formées par la recherche «Cymatics» du Dr. Hans Jenny, utilisant une goutte de fluide vibrante avec des particules en suspension à l’intérieur.

Ainsi, les recherches du Dr Jenny définissent le dernier mot sur l’importance des formes géométriques dans la sphère, au cas où nous douterions de leur relation avec les octaves de couleur (c’est-à-dire la lumière visible) et de son.

Les rapports de phi et de la racine carrée de 2 sont également responsables de la différence entre les différents tons de l’Octave, lorsqu’ils sont mesurés en tant que valeurs de vibration en cycles par seconde. Vous pouvez prendre une note dans l’octave et la comparer à la note la plus proche. Les deux notes seront toujours reliées par l’un de ces simples ratios «en spirale».

Par conséquent, nous pouvons maintenant voir que même si cela semble étrange au début, chaque son a vraiment une composante géométrique tridimensionnelle. La même chose serait vraie pour toutes les couleurs. Certaines personnes, y compris cet auteur, ont été capables de percevoir cette connexion automatiquement dans des états de conscience mystiques, sans nécessairement comprendre la vision.

Beaucoup de personnes qui ont eu ces visions nous envoient des courriels avec soulagement d’avoir enfin compris pourquoi elles voyaient de telles formations dans leur esprit.

Comme rapporté par les Drs. William Becker et Bethe Hagens dans leur article intitulé «Le réseau planétaire: une nouvelle synthèse» ont été inspirés par les travaux fondamentaux du Dr. Hans Jenny, inspirés par les étudiants du physicien Buckminster Fuller, qui ont démontré la structure géométrique de la vibration dans un système fluide.

Les élèves de Fuller ont créé une expérience dans laquelle un ballon sphérique transparent était plongé dans un bain de teinture. Ils ont découvert qu’en faisant simplement vibrer le ballon sur un ton uniforme, le colorant se répandait dans les zones où il y avait le moins de mouvement possible sur la peau du ballon – c’est-à-dire les points nodaux.

Nous nous souvenons que toutes les vibrations “s’annulent” dans ces zones, formant ainsi des points de force qui se connectent pour former les solides platoniques. Bien que la plupart des élèves de Fuller aient perçu les nœuds ou les extrémités de ces géométries, on pouvait parfois voir de légères lignes reliant les nœuds entre eux, formant littéralement ces mêmes formes devant leurs yeux.

Le Dr Jenny voulait trouver un moyen encore plus direct et efficace de montrer cette force au travail, et il a certainement très bien réussi.

Il est évident que des forces extérieures tentent avec diligence de nous aider à comprendre et à reconnaître l’existence de ce système harmonique universel, en raison de son importance pour notre civilisation.

Les crop circles semblent être l’un des moyens les plus fondamentaux par lesquels les géométries impliquées dans ces systèmes harmoniques nous sont transmises.

Il est merveilleux de pouvoir disposer d’une forme de communication aussi directement scientifique d’êtres d’intelligence supérieure dans le domaine public. Ce que nous voyons est une image de très grande taille créée dans un quartier populaire et accessible, qui attire évidemment beaucoup d’attention.

Bon nombre de ces formations montrent clairement qu’elles n’auraient pas pu être «canularisées», bien qu’il existe également de nombreux canulars de bonne qualité – et nous expliquerons la différence.

Bien que la plupart des chercheurs et des observateurs ne comprennent pas vraiment ce que nous montrent ces images bizarres, quelques-uns ont très bien réussi. En effet, ce sont les travaux du mathématicien Gerald Hawkins qui ont établi par inadvertance tout un cadre théorique pour notre discussion.

Hawkins découvrit une énorme répétition de schémas mathématiques d’unités de conscience sans même réaliser que c’était ce qu’il avait trouvé. Hawkins savait que la plupart des formations géométriques observées dans les formations de culture étaient en quelque sorte incorporées dans un cercle.

Bien que le cercle fût parfois caché avec d’autres images, il découvrit que presque toutes les formations végétales du début des années 1990 prenaient des formes simples telles que le triangle, le carré et l’hexagone et les plaçaient à l’intérieur de cercles. Comme nous le verrons, ils pourraient certainement représenter des «schémas» simplifiés de formes tridimensionnelles dans de nombreux cas.

Hawkins a découvert quelque chose d’extraordinaire en prenant la surface des cercles des formations et en la divisant contre la surface du carré, du triangle ou de l’hexagone qui se trouverait à l’intérieur.

Les relations entre ces nombres sont les rapports diatoniques, ou les fréquences vibratoires réelles qui composent les notes de l’octave. En d’autres termes, ces simples crop circles plats affichent avec éloquence des fréquences musicales.

Puisque l’octave musicale est interchangeable avec le spectre lumineux, les fabricants de circlips semblent nous donner exactement les mêmes indices que ceux que nous avons déjà explorés: un lien commun entre le son, la musique et la géométrie.

L’importance de cette découverte ne peut être sous-estimée. Hawkins a surpris tous les membres de la communauté des crop circles en montrant un ensemble complètement nouveau de «théorèmes géométriques» – à savoir que le carré de base, le triangle et l’hexagone produisaient des ratios musicaux lorsqu’ils étaient placés dans des cercles.

Ce travail mathématique a même attiré l’attention des universitaires ordinaires. Mais les implications de cette découverte fondamentale ne semblèrent jamais apparaître dans le travail de Hawkins; Il pensait que le but principal des conceptions de Circlemakers était qu’elles essayaient d’illustrer ces théorèmes géométriques simplement pour attirer l’intérêt et nous amener à «résoudre» les énigmes.

En apparence, cela a l’air bien, car en nous montrant un système mathématique simple de géométrie et de musique que nous n’avions pas encore compris, «leur» intelligence supérieure est affichée. Mais pourquoi gaspilleraient-ils tant d’énergie en élaborant des théorèmes à décoder pour quelques mathématiciens obscurs?

En effet, l’idée qu’il ne s’agit que de théorèmes ne semble pas être suffisante; les théorèmes doivent être là pour nous montrer quelque chose de beaucoup plus fondamental, une forme de loi universelle.

Il est évident que ces fabricants de cercle voudraient créer des informations qui auraient une utilisation très pratique, étant donné l’emphase universelle que Hawkins démontre qu’elles ont reçues dans le mystérieux portefeuille de crop circles.

Pour tous ceux qui doutent qu’il existe des exemples répétés d ‘«unités de conscience» dans les cultures, veuillez visiter www.cropcircleconnector.com et consulter les archives photo qui s’y trouvent. Ou bien, toute autre source qui présente des images de crop circles fera aussi bien, puisque pratiquement chaque formation tente de transmettre les mêmes informations de base.

Donc, ce que les fabricants de circlips étaient en train de faire, c’est de nous montrer une simple esquisse de l’architecture de l’univers, telle que nous l’explorions maintenant. Les géométries 2D de cercles et de triangles peuvent naturellement être étendues à des sphères et des tétraèdres 3D.

Comme Fuller l’a démontré avec son ballon vibrant rempli d’encre et Jenny avec une solution simple dans l’eau, les rapports musicaux et géométriques de l’octave sont encore préservés lorsque nous découpons nos diagrammes en 3D.

Ainsi, la plupart des diagrammes de crop circles plats qui montrent ces formes de base ne sont que des plans pour des conceptions dont le rendu est évidemment beaucoup plus compliqué; dessins qui sont dessinés pour indiquer trois dimensions.

Et puisque nous visualisons ces énergies géométriques cristallines sous la forme de formes tridimensionnelles, il devrait y avoir un exemple où les fabricants de circlips ont en fait essayé de donner une image précise d’une «unité de conscience» telle qu’un tétraèdre dans une sphère.

Miraculeusement, il y a un tel rendu, et cette formation reste l’une des plus fantastiques à avoir été impressionnée dans la campagne anglaise. Cette image a suscité beaucoup d’intérêt et de recherches, y compris celle de Joe Mason, le chercheur qui a présenté pour la première fois l’auteur de ce livre aux unités «Souffle du divin» et de la conscience.

De toutes les preuves, nous montrerons que, bien que les médias américains et la communauté métaphysique / ovni aient largement fermé les yeux sur l’ensemble du phénomène, il ne se limite pas à une série de canulars successifs.

LA VRAIE HISTOIRE DES CERCLES DE LA CULTURE

Dans le film Contact, que beaucoup d’entre nous ont vu, des ingénieurs satellites qui recherchaient des messages de l’au-delà accordés sur une fréquence radio diffusée par l’étoile Vega. Une fois le signal décodé, il a d’abord fourni des informations personnelles nous concernant; à savoir notre première émission télévisée, qui venait de l’Allemagne nazie.

Le signal extraterrestre a ensuite donné une série complexe de plans. Les scientifiques ont longtemps réfléchi à cette information et ne pouvaient pas comprendre ce qu’elle signifiait.

Ce n’est que lorsque le milliardaire, dans le film, a réalisé que les plans plats devaient être étendus en trois dimensions que le sens est apparu soudainement – en l’occurrence une matrice cubique d’images spécifiques.

En fin de compte, on a donné à l’humanité un outil qui permettrait à notre civilisation d’avoir accès à ces royaumes invisibles où vivaient les végaliens. Le cube d’images en trois dimensions a fourni les plans d’une technologie concrète – un ensemble géant d’anneaux tournants qui ont créé une boule de lumière sphérique en leur centre, qui a ensuite ouvert un trou de ver à travers l’espace et le temps.

Il était évident que Carl Sagan exploitait l’inconscient collectif lorsqu’il avait écrit son livre sur cette découverte fictive de SETI, sur laquelle le film était basé. Cependant, nous n’avons pas du tout besoin de SETI; les extraterrestres sont déjà sur Terre, et nous avons déjà reçu les plans auxquels le film fait référence.

En outre, il existe un étrange parallèle entre la machine de Sagan conçue par les Vegans et la manière dont on pourrait s’attendre à ce qu’une «unité de conscience» géante ressemble; une sphère géante et follement palpitante où des lignes peuvent être tracées à l’intérieur.

Le pod lui-même dans le film était une sphère avec un dodécaèdre superposé, la géométrie réelle de la sixième dimension. Peut-être que Sagan et les réalisateurs du film étaient conscients de plus que tout ce qu’ils avaient laissé entendre, et il est prouvé par le Dr. Richard Boylan que Sagan faisait partie d’une équipe scientifique et d’une feuille de paie «black-ops».

Plus nous y pensons, plus tout s’harmonise. Dans Contact, cette machine géante était la porte d’entrée vers quelque chose qui ressemblait étonnamment à ce à quoi on pourrait s’attendre que l’Ascension ressemble. un changement dramatique vers une fréquence d’énergie différente, et un nouveau monde paradisiaque émergeant.

Ainsi, le travail de Sagan correspond parfaitement à l’idée d’obtenir des informations de l’inconscient collectif; de nombreux auteurs de science-fiction tels qu’Arthur C. Clarke ont par inadvertance prévu des technologies et des événements futurs.

Ainsi, tout comme Contact a postulé un ensemble de schémas et de plans d’extraterrestres, le phénomène des crop circles nous donne la même chose en réalité. En effet, il se poursuit de manière continue en Europe depuis au moins 1976.

Nous avons maintenant une énorme bibliothèque d’images visuelles cryptiques qui ne semblent pas avoir été générées uniquement par des humains. Le cas est similaire à la redécouverte de hiéroglyphes égyptiens; Les scientifiques savaient qu’ils devaient vouloir dire quelque chose, mais ils étaient incapables de déchiffrer le code jusqu’à la découverte de la tristement célèbre Pierre de Rosette.

Ce document d’argile montrait un ensemble d’écrits identiques en grec, en araméen et en hiéroglyphes et, comme les chercheurs comprenaient le grec, ils ont pu décoder les hiéroglyphes. La pierre de Rosette pour les crop circles est la géométrie, les mathématiques, le symbole et la métaphore.

Les médias institutionnels américains et européens nous ont très soigneusement endoctrinés avec la conviction que ces magnifiques dessins étaient l’œuvre de Doug et Dave: «deux corpulents messieurs anglais, quelques pintes de bière, une casquette amusante, une ficelle et un carton».

Selon la légende, ces vieux types très espiègles auraient pris un malin plaisir à s’absenter du travail, à se faire jeter toute la nuit et à se faufiler dans les fermes de la campagne anglaise.

Dans leur stupeur joyeuse, avec la tactique ingénieuse des planches de bois pour les chaussures et des longues cordes pour une sorte de boussole géante, ils trébuchèrent avec joie, écrasant de fantastiques formes géométriques du jour au lendemain, faisant parfois rire de leur intelligence.

Leur portfolio comprend des représentations parfaitement exécutées d’équations mathématiques fractales telles que le jeu de Mandlebrot, le jeu de Julia et le flocon de neige de Koch. Ils planifiaient la prochaine fractale au-dessus de la puanteur de la bière brune épaisse, alors que des bouches édentées débordaient de nouvelles façons d’afficher graphiquement les mathématiques théoriques avancées.

Comment, alors, les médias démystifiants expliquent-ils que cela s’est également produit littéralement sur toute la planète? La seule Inde a récemment annoncé l’apparition et le catalogage de quelque 10 000 formations de cultures depuis les années 1970. Des cercles sont apparus dans presque tous les grands pays du monde, qu’il s’agisse de rizières, de cultures céréalières, de boue, de fonds de lacs asséchés ou même de glace.

Dans la bande vidéo «Awakening to Zero Point», Gregg Braden montre l’image d’une formation en spirale apparue dans un banc de sable sous-marin. En dépit de toutes ces apparences, il n’existe littéralement qu’une poignée de sites Web américains qui sont pleinement autorisés à afficher ces images. En Inde, en février 98, nous ne disposons que de dessins au trait représentant trois formations.

L’étonnante complexité du dernier groupe de formations de l’été 1997, 98 et 99 empêche même les esprits scientifiques les plus endurcis de les expliquer. Les anciennes explications de «vortex de plasma localisés» ou «une armée de hérissons qui tournent en rond» ne tiennent tout simplement pas le poids.

Dans la plupart des véritables crop circles, les tiges sont généralement pliées au niveau des nœuds de croissance, non cassées, et présentent un rayonnement mesurable et des signes de chaleur. Cela a conduit les chercheurs les plus sérieux au crop circle à conclure qu’ils avaient été formés par une sorte de rayonnement à micro-ondes qui cuit les articulations.

Cette cuisson transforme l’eau de la culture en vapeur, ce qui rend les nœuds de croissance flexibles et flexibles. (Hessemann, 1996 et autres.)

En effet, on trouve souvent des graines et des fragments de plantes qui semblent avoir été brûlés dans un four à micro-ondes. Mais comment pourriez-vous utiliser la chaleur sur une herbe sèche et vous attendre à ce qu’elle ne vous brûle pas? je

Chose intéressante, de grandes quantités d’eau souterraine à proximité disparaissent spontanément après la formation d’un cercle. Ce fait a été confirmé par l’utilisation de la photographie infrarouge par les chercheurs de crop circles.

Il semble bien que l’eau ait été extraite de la terre pour empêcher les cultures fragiles de brûler. Il n’existe aucune technologie à micro-ondes connue qui puisse être transmise et exécutée avec une telle précision, formant de beaux motifs, tout en utilisant simultanément l’eau souterraine comme agent de refroidissement (Site Internet de la CCC.)

Cherchant désespérément une solution plus confortable à ces mystères de radiation que la notion d’extraterrestres ou quelque renseignement extérieur similaire, nous pourrions proposer un projet gouvernemental très secret.

Cela signifierait que quelqu’un fait manifestement un effort extrêmement secret pour nous amener à décoder ces formes; Pourtant, toute implication secrète du gouvernement qui a été documentée semble orientée vers le discrédit et / ou le canular du phénomène.

Cela se voit dans le démenti total des médias américains selon lequel cela se produit, même dans les nombreux programmes de télévision et documentaires de type X-Files, comme nous l’avons mentionné précédemment. je

C’est comme si l’une des communications les plus fantastiques du royaume des forces spirituelles avait complètement laissé les Américains dans la poussière, par leur apathie et leur simple croyance en ce que les autorités disent dans les médias.

Il va sans dire que de nombreuses formations de crop circles ont été directement corrélées à des phénomènes tels que l’observation d’ovnis et la folie des chiens la nuit précédente. Ainsi, ils ne se contentent pas de «se présenter; ”Les preuves montrent que des forces extérieures sont impliquées.

Il semblerait que la tendance naturelle soit à la poursuite de la dissimulation d’OVNIS, et il est étonnant de constater à quel point le travail « qu’ils » accomplissent est incroyable. Même les chercheurs sur les ovnis légitimes ayant un grand intérêt pour le domaine ont souvent fait la sourde oreille aux découvertes du camp des crop circles.

De plus, comme les chercheurs de crop circles ont des droits d’auteur et des contrôles stricts sur l’affichage de leurs images à l’extérieur, très peu de personnes ont réellement vu ce qui se passe là-bas avec un niveau de redondance élevé.

De plus, il y a des indications claires que quelqu’un paye généreusement des personnes telles que nos gentils messieurs anglais ivres et amicaux, Doug et Dave, à mentir. Chaque année, il y a un plus grand nombre de crop circles sophomoriques, fabriqués par l’homme, dans le but de faire croire que le phénomène tout entier est fabriqué.

Même certains amis métaphysiques bien connus de cet auteur ont sifflé: «Ah, c’est un groupe de collégiens» lorsqu’on leur a présenté le sujet. Doug et Dave ont été mis en pièces dans des interviews où on leur a demandé comment ils avaient dupliqué divers formulaires, admettant ouvertement qu’ils n’étaient pas responsables.

Les faux crop circles peuvent généralement être repérés presque immédiatement à première vue, car ils manquent généralement des arêtes vives et de la perfection mathématique incroyable des véritables formations.

Il existe d’autres moyens, plus scientifiques, de repérer une «vraie» formation également, que nous discuterons dans un instant. Nous ne devrions donc pas nous échapper d’un casse-tête non résolu qui semble provenir d’une intelligence extérieure.

Historiquement, les phénomènes de crop circles se sont améliorés chaque année. Ils ont commencé à la fin des années 70 et au début des années 80 en tant que gigantesques formes de cercle parfaitement rondes.

Puis, au milieu des années 80, apparaissent les «agriglyphes», qui sont des formations linéaires reliant deux ou trois cercles de différentes manières. La formation dont nous allons parler, Barbury Castle 1991, a été l’un des premiers grands départs de ces agriglyphes; il a inauguré une toute nouvelle ère de complexité dans les formations.

C’était la mère de tous les crop circles: une formation qui est apparue littéralement du jour au lendemain, et était de taille fantastique – 31 680 pieds carrés.

La qualité irréprochable de cette image montre clairement qu’elle était destinée à attirer notre attention. L’une des premières choses remarquées fut que la superficie en pieds carrés de l’objet, 31680, était le nombre donné dans la Bible pour les dimensions en taille de la Nouvelle Jérusalem.

John Michell en parle de manière très détaillée dans ses livres.

La Nouvelle Jérusalem a été écrite comme étant la ville qui représentait le «Âge d’or» à venir après le retour du Messie; et le nombre 31680 se voulait profondément symbolique, indiquant un changement dimensionnel, si vous voulez, dans un tout nouveau royaume beaucoup plus proche de la Lumière divine.

Le numéro 31680 se présente sous une autre forme directement liée à la Nouvelle Jérusalem: il s’agit de la science harmonique et vibratoire de la gématrie que nous avions mentionnée.

Si vous vibrez de l’air à 3168 fois par seconde, vous créez un son musical. Le nombre peut donc être directement transposé en une « densité d’énergie » dimensionnelle dans notre système d’éther harmonique.

Les pères de l’Église ancienne qui travaillaient avec ces nombres sacrés ont déclaré que le nombre 3168 était le nombre de Jésus-Christ. Ainsi, en supprimant le zéro de 31680 pour obtenir son équivalent harmonique dans 3168, ce qui peut être fait dans le système de comptage en base dix, nous avons une autre allusion à un message messianique quelconque, plus une signalisation des mêmes «nombres harmoniques». nous avons mentionné ici avant.

Et ainsi, avec le métrage exact correspondant au numéro de Jésus-Christ, le message codé dans la formation pourrait très bien être: «Le réveil messianique du Christ, inaugurant la Nouvelle Jérusalem, l’âge du ciel sur terre. ”

Cela commence à avoir encore plus de sens lorsque nous découvrons que la surface combinée des trois cercles à l’extérieur du diagramme a exactement la même surface que le cercle intérieur. Cela nous donne une autre signification, qui pourrait être considérée comme «Trois en un. ”

Selon Joe Mason, entre autres, cela semble être une allusion à la vision de la Création retenue dans le christianisme comme la Trinité, en Égypte comme Osiris / Isis / Seth et dans de nombreuses autres mythologies mondiales similaires, notamment le bouddhisme.

Le diagramme chrétien gnostique présenté ici indique clairement que le concept de la Trinité était directement associé à un «objet de fréquence» tétraédrique que Jésus représentait tenant dans ses mains.

La métaphore était encore renforcée par le fait qu’il avait trois visages. Ces trois visages présentent une similitude remarquable avec les conceptions hindoues et bouddhistes.

En quoi consiste exactement cette trinité et pourquoi les gnostiques ont-ils voulu l’associer à la géométrie hyperdimensionnelle que nous avons étudiée?

Ce concept de «trois en un» signifie littéralement que de la source naissent deux, une dualité, telle que masculin et féminin, yin et yang, lumière et obscurité, et cetera, qui génère ensuite le Trois, exprimé matière.

Plus simplement, selon l’historien de la mythologie Joseph Campbell, ce triple plan représenterait l’idée archétypale du Père, de la Mère et du fils androgyne.

Ces trois principes sont les archétypes fondamentaux qui composent toutes nos personnalités, le Père étant le principe actif, la Mère étant le principe intuitif et le Fils étant la fusion de ces éléments dans l’expérience de la vie.

[Le Saint-Esprit n’est généralement pas qualifié de «dieu» mère dans le christianisme, mais de nombreuses preuves montrent que c’est l’archétype.]

Celles-ci pourraient également être considérées comme les trois syllabes de l’hindou AUM, le mot destiné à exprimer la nature totale de la création en tant que vibration sonore; le A étant le Père, U étant la Mère et M le Mahem, l’homme ou le Fils.

Il est en dehors de la portée actuelle de ce livre d’approfondir cette discussion, mais Joe Mason a écrit de nombreux articles sur ces sujets, et ses connaissances sur le sujet ont certainement piqué et élargi l’intérêt de l’auteur. Les écrits de Mason se trouvent sur son site Web, ainsi que sur celui de Dolores Finney, www.greatdreams.com .

Jusqu’ici, nous avons un message qui pourrait être considéré comme étant d’origine très chrétienne, avec le réveil messianique, la Nouvelle Jérusalem et la Trinité ou Trois en Un; mais nous avons aussi la géométrie harmonique de la prochaine dimension au-dessus de la nôtre, dans laquelle il apparaît que nous entrons maintenant.

De Joe Mason, nous avons un autre point concernant ce symbole qui n’est généralement pas discuté. Il semble maintenant que le jour exact de sa création était censé également transmettre une puissante signification symbolique.

Genèse 8: 4 décrit l’arche de l’alliance comme apparaissant le dix-septième jour du septième mois. Fait intéressant, c’est le 17 juillet que cette formation très importante est apparue! Par conséquent, il semble que, par un minutage minutieux, quelqu’un veuille que nous considérions ce symbole si important comme l’arche.

Alors, quelle est exactement l’arche de l’alliance, vous demandez? Dans la Bible, on parle d’objet en or en forme de cercueil qui possédait un énorme pouvoir pour ceux qui savaient le maîtriser. De nombreux auteurs ont émis l’hypothèse qu’il s’agissait d’un dispositif technologique issu d’une civilisation extraterrestre, utilisant éventuellement le rayonnement comme source d’énergie.

Cet appareil pourrait produire un pouvoir fabuleux pour ceux qui savent l’utiliser, mais il peut également causer de graves dommages.

Selon les légendes bibliques, personne n’a été en mesure de toucher l’Arche sans subir un sort qui ressemble beaucoup à une électrocution. Par conséquent, le symbolisme de l’arche dans cette formation pourrait faire référence au fait que le diagramme contient une sorte de secrets universels.

L’arche a donc une grande importance symbolique dans le mythe chrétien, représentant les forces mystérieuses de Dieu attelées à la manifestation.

Notre point de départ original dans la discussion de la forme tétraédrique dans les mains de Jésus est de savoir en quoi elle se rapporte à nos unités EE telles que données par Seth dans les chapitres précédents. Ces unités d’EE ou de conscience sont également identiques aux formes géométriques de base placées dans la sphère.

Notre discussion devient beaucoup plus intéressante alors que nous commençons à regarder la forme de Barbury elle-même et que nous commençons à remarquer ce qu’elle cache à peine.

Ici, nous pouvons voir qu’en découpant progressivement différentes sections, cette image décrit clairement la forme d’une pyramide à quatre côtés, ou d’un tétraèdre. Mathématiquement, il s’agit de la forme tridimensionnelle la plus simple qui puisse être créée.

Comme nous l’avons montré, le tétraèdre est l’énergie organisatrice qui forme la quatrième dimension, dans laquelle nous semblons maintenant nous diriger. Nous pouvons alors commencer à comprendre pourquoi Jésus a été montré avec un tétraèdre dans ses mains; Jésus pouvait voir l’énergie de quatrième densité qui forme le Royaume du Père.

L’étoile de David est l’autre forme encore plus évidente de cette connaissance géométrique exprimée dans la tradition hébraïque. 

Ce symbole religieux est reproduit à la manière d’un crop circle où nous avons une image en deux dimensions qui décrit parfaitement l’apparence du tétraèdre imbriqué, ou étoile, dans une sphère.

Le tétraèdre imbriqué est une représentation encore plus précise de «l’apparence» réelle de l’énergie de la quatrième densité. Rappelez-vous que pour que ces dimensions soient navigables par des entités telles que nous, nous devons avoir un ordre simple et parfait pour tout.

Cela explique pourquoi, dans les lectures de Seth, il est dit: «Nous avons créé ces cubes pour les guider. En bref, grâce à cet ordre géométrique, vous pouvez réellement voir l’énergie avec laquelle vous travaillez. Il semble que cela faisait partie du plan que l’Unique Esprit de Dieu avait à l’origine pour nous.

Ainsi, le tétraèdre, avec toutes ses garnitures symboliques, illustre la quatrième dimension comme étant le «Royaume du Père» promis dans la Bible comme venant remplacer le «ciel et la terre» actuels que nous avons maintenant.

Bien que nous ne puissions jamais réellement «voir» cette forme sur le plan physique, la structure de base de toute matière physique s’est déjà «améliorée» à cette fréquence au 20ème siècle.

Comme Ra l’a souvent indiqué, seule la tridimensionnalité absolue de tant d’humains sur Terre empêche notre environnement physique d’être déjà transformé.

Comme dernière note de ce chapitre, nous pouvons souligner que le dessin lui-même nous montrait une cosmologie dimensionnelle. Si vous revenez à la photo, vous verrez trois cercles aux coins du tétraèdre.

Le premier cercle ne contient qu’une ligne s’étendant jusqu’à son centre. Cela illustrerait symboliquement la première dimension, ou le point, ou l’Unité. Le second cercle comporte une série de lignes en spirale indiquant le «découpage» du point en deux dimensions.

C’est le point où le mouvement est introduit, et le cadre de base de la vibration pour l’existence physique est d’abord créé, comme nous l’avons déjà indiqué dans les chapitres précédents. Ensuite, notre glyphe pour la troisième dimension est de nature quadrilatérale.

Ce qu’il représente, c’est la moitié supérieure d’un octaèdre, représentée par la forme sphérique en spirale de ses énergies, et nous avons déjà vu que l’octaèdre devrait représenter la troisième densité ou dimension de la cosmologie géométrique hindoue.

Si nous devions faire une découpe de papier de cette forme et la tirer du cercle au centre, nous pourrions certainement voir la tridimensionnalité de cette forme. Et ici, nous avons une image qui montre exactement comment cela fonctionnerait – la forme «cachée» apparaît comme si elle avait toujours été supposée être là.

Nous avons donc dans les cercles extérieurs une progression géométrique des première, deuxième et troisième dimensions, illustrée pour nous dans un champ de blé. La quatrième dimension est le point focal de toute la formation, représentée par le tétraèdre dans la sphère au centre.

Le fait que les trois cercles extérieurs s’additionnent pour former le cercle intérieur doit également indiquer que cette quatrième dimension est la somme de tout ce qui s’était passé auparavant. Il est également intéressant de noter que la culture était extrêmement verte au moment de cette formation, indiquant le passage au niveau vibratoire du rayon vert de la quatrième dimension.

Des formations plus récentes ont indiqué de manière dramatique même des géométries de dimensions supérieures telles que le cube dans une sphère, comme dans cette photographie extrêmement satisfaisante de Steve Alexander.

C’est la vérité nue de notre modèle physique présenté au monde, des sphères à l’intérieur des sphères et de la géométrie du solide platonique, y compris la représentation d’un axe central pour le tore sphérique, pour «ceux qui ont des yeux pour voir. ”

Dans l’image suivante, datant également de 1999, nous voyons que l’idée d’un octaèdre de troisième densité était «déballée». Certains nous ont dit de ne pas utiliser cette image, car il y avait des signes qu’il s’agissait d’un canular, mais néanmoins nous l’incluons pour votre considération:

L’image suivante est celle de la formation «Triple Julia Set» de 1996, représentée par les cercles, complétée par une série de lignes droites et un globe sphérique autour de l’extérieur. En ajoutant dans ces lignes supplémentaires, nous pouvons percevoir très facilement le message caché souhaité – un tétraèdre pulsant, émergeant d’un point central et s’accrochant vers l’extérieur.

Nous voyons également comment les lignes courbes de la formation elle-même correspondent aux lignes vues dans l’image précédente des recherches du Dr. Hans Jenny avec les fréquences sonores dans l’eau. Ces lignes courbes doivent être visualisées comme s’il s’agissait de pétales de fleurs à curling extérieur originaires du centre du diagramme:

Schéma de crop circle de Ed et Kris Sherwood, avec autorisation, avec sphère extérieure ajoutée.

Ainsi, avec des formations telles que le château de Barbury et d’autres, nous avons vu émerger différentes géométries hyperdimensionnelles, notamment des tétraèdres au sein de sphères.

Richard Hoagland et son équipe, alors connue sous le nom de Mars Mission, se sont tournés vers ces formations pour cette raison même, car ils avaient trouvé le tétraèdre à leur manière – à savoir, encodés dans des ruines géométriques qu’ils avaient trouvées sur des photographies de Viking de Mars.

https://divinecosmos.com/books-free-online/the-shift-of-the-ages/63-the-shift-of-the-ages-chapter-07-the-emergence-of-the-mother-of-all-crop-circles/

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